«Научная фантастика в конце концов есть смелое задание науке и технике». К. А. Федин Виртуальная выставка посвящена научно-фантастической литературе. «Научная фантастика совсем не пророческая литература, как иные ошибочно думают[…]. Фантастика скорее похожа на гигантскую и могущественную лупу, в которую мы рассматривает тенденции развития — социальные, моральные, философские… В сущности, говоря о будущем, о жизни на далеких планетах, я говорю о современных проблемах и своих современниках, лишь облаченных в галактические одежды». С. Лем
Блестящий мастер парадокса, «слепень» научной фантастики, «Вольтер с содовой»… Это все о нем, о Роберте Шекли. Любая панорама мировой фантастики без его книг не будет полной. В этом сборнике — лучшие его романы и лучшие рассказы. — Неужели этот сок излечивает все? — спросил Фред. — Да , и даже больше. У того, кто отведает серси прибавляется пятьдесят лет жизни. Карвер широко раскрыл глаза. На Лорее пятьдесят лет приблизительно равны шестидесяти трем земным годам. Серси — не просто лекарство, заживляющее раны, не просто средство,содействующее регенерации! Это и напиток долголетия! Он помолчал, обдумывая перспективу продления своей жизни на шестьдесят лет, затем спросил: «А что, если по истечении этих пятидесяти лет лореянин опять примет серси?» (из рассказа «Мусорщик на Лорее»Р. Шекли)
Друзья называли Роберта Хайнлайна «адмиралом», коллеги — «учителем». Один из самых известных и популярных авторов мировой фантастики, Хайнлайн первым получил звание Великого Мастера, присуждаемое ассоциацией писателей-фантастов Америки. В данный сборник включены три романа знаменитой «скрибнеровской» серии — «Звездный зверь», «Туннель в небе», «Гражданин Галактики». «— Задолго до эры космических путешествий, когда мы еще не заполонили Терру, освоенные пространства ограничивались каким -то пределом. И каждый раз, когда осваивалась новая территория, этому сопутствовали три особенности: первыми были торговцы, которые использовали предоставляющиеся им возможности, затем бандиты, которые нападали на честных людей, а затем шел поток рабов. Это же происходит и сегодня, когда мы прорываемся сквозь космос вместо того, чтобы осваивать моря и пустыни. Торговцы фронтира — это искатели приключений, которые идут на большой риск ради больших прибылей. Те, кто вне закона, они же бандиты с холмов, или пираты моря, или рейдеры космоса, стараются утвердиться в каждом пространстве, еще не находящемся под защитой полиции. И то, и другое — временные явления. Но работорговля — нечто совеем иное. Это самая ужасная из привычек человека, и с ней труднее всего покончить. С приобретением каждой новой территории она воссоздается снова, и корни ее вырвать очень нелегко. Когда какую-нибудь культуру поражает работорговля, начинают загнивать ее законы и экономика;…
В 2114 году земное человечество создает новую космическую группу — Группу Свободного Поиска. Теперь любой человек, получив космический корабль и зарегистрировав свой маршрут, получает возможность отправиться в открытый космос. Возникает новая волна экспансии человечества в Галактику. Тысячи людей в одиночку, семьями, компаниями устремляются к звездам… Романтический порыв неудержим, но страшные и жестокие испытания ожидают молодых волонтеров ГСП. И земному человечеству не раз придется столкнуться с последствиями эпохи бурного покорения космоса… Магии книг братьев Стругацких подвластны самые разные люди — независимо от возраста, образования, убеждений. Каждый находит в них что-то для себя: великолепный язык, знаменитый, мгновенно узнаваемый юмор Стругацких, гипнотически затягивающие сюжетные коллизии и ио-вастоящему серьезные эпические и философские проблемы. «Математику он знает, механику он знает, военную химию он знает превосходно, палеонтологию — господи, да кому в наше время известна палеонтология! — палеонтологию он тоже знает… Рисует как художник, поет как артист… и добрый, неестественно добрый. Разогнал и перебил бандитов, один — восьмерых, голыми руками, другой бы на его месте ходил петухом, на всех поплевывал, а он — мучился, ночи не спал, огорчался, когда его хвалили и благодарили, а потом однажды изорвался: весь побелел и крикнул, что это нечестно — хвалить за убийство… Господи, это же какая проблема была — уговорить…
За более чем полвека Клиффорд Саймак выпустил двадцать пять романов, был удостоен всех существующих престижных премий за успехи в научной фантастике, признан живым классиком. В своих произведениях писатель говорит об изначальной ценности всякой жизни, даже самых странных ее форм, о том, что силой разума, ответственностью и сочувствием человек должен завоевать право на оптимистическую судьбу в этом мире. «Гэри еще раз прочитал имя. Оно показалось знакомым. Он напряг память, но так и не вспомнил: было в нем нечто зыбкое, знакомое, но ускользающее. Он еще раз окинул взглядом комнату. Кэролайн Мартин. Девушка, оставившая здесь свой диплом… Он снова наклонился над дипломом и посмотрел на дату: 5976. Гэри тихо присвистнул. Тысячу лет назад! Тысячу лет назад. Если эта Кэролайн Мартин оставила здесь свой диплом тысячу лет назад, где она теперь? Что с ней произошло? Может быть, она умерла в этом захолустном уголке Солнечной системы? Умерла в этом самом корабле? Он повернулся и направился к двери в жилой отсек. Протянув руку, Гэри открыл дверь, шагнул через порог и замер. В центре комнаты стоял продолговатый ящик, который он видел через иллюминатор. Но это был не ящик — это был аквариум, прочно прикрепленный к полу тяжелыми стальными скобами. Аквариум заполняла зеленоватая жидкость, и в этой жидкости…
Этот том Библиотеки фантастики представляет творчество знаменитого польского фантаста, книги которого всегда отличает глобальный масштаб проблематики, интересные научные прогнозы, остросовременная трактовка философских и моральных вопросов. Роман ’’Солярис”, один из шедевров современной научной фантастики, заставляет задуматься над намечающимся разрывом между уровнем научно-технического развития нашей цивилизации и социального, морального развития человека. Роман ’’Магелланово Облако” принадлежит к жанру ’’утопий”: рассказывая о далеком будущем человечества, о радостях и опасностях, возможно ожидающих наших потомков, он напоминает о том, что корни грядущего — в настоящем. «Мы отправляемся в космос, готовые ко всему, то есть к одиночеству, к борьбе, к страданиям и смерти. Из скромности мы вслух не говорим, но порою думаем о своем величии. А на самом деле — на самом деле это не все, и наша готовность — только поза. Мы совсем не хотим завоевывать космос, мы просто хотим расширить Землю до его пределов. На одних планетах должны быть пустыни вроде Сахары, на других — льды, как на полюсе, или джунгли, как в бразильских тропиках. Мы гуманны и благородны, не стремимся завоевывать другие расы, мы стремимся только передать им наши достижения и получить взамен их наследие. Мы считаем себя рыцарями Святого Контакта. Это вторая ложь. Мы не ищем никого, кроме человека. Нам не нужны другие…
Мюррей Лейнстер (точнее, Уильям Фитцджеральд Дженкинс) — «патриарх» Золотого века американской научной фантастики, вошедший в каноническую «журнальную эру» уже сформировавшимся автором автором со своей творческой манерой, своими литературными принципами и своей фирменной, красивой «литературной сумасшедшинкой». Фантастика Мюррея Лейнстера — это увлекательные приключения, дерзко нарушающие законы времени и пространства, это межпланетные путешествия и великие открытия. На этой фантастике, знакомой российскому читателю еще с шестидесятых годов, поистине выросло несколько поколений поклонников классической научной фантастики, родоначальников которой и теперь помнят и любят все истинные ценитель жанра. Итак — «до последнего края света пусть летят корабли землян»! «Специальный выпуск! Специальный выпуск! — выкрикивал диктор,— Приняты внеземные сигналы! Специальный выпуск! Пришельцы заговорили!» Барк заколебался, но потом увеличил громкость. «Специальное сообщение Академии Наук из Вашингтона, округ Колумбия. Тринадцать часов назад станция слежения в Южной части Тихого океана сообщила о приеме сигналов неизвестного происхождения и большой мощности на микроволновых частотах. Позднее сигналы были записаны в Индии, на Ближнем Востоке и в Европе. Несколько минут назад американские станции вновь получили сообщение. Сигналы искусственного происхождения приходят на Землю из глубокого космоса каждые семьдесят девять минут. Пока нет ни малейших предположений о содержании этого послания. Но совершенно ясно, что это попытка установить контакт. Сигналы были записаны на пленку, и вы…
Урсула Ле Гуин — одна из ярчайших звезд мировой фантастики. Широкое признание получили произведения писательницы, входящие в так называемый Хейнский цикл — своеобразную «историю будущего»; в них действие происходит на различных планетах, объединенных в «галактическую Лигу Всех Миров» с центром на планете Хейн. В данный сборник включены три романа и повесть из этого цикла: «Слово для «леса» и «мира» одно», «Мир Роканнона», «Безмернее и медленней империй», «Планета изгнания». Когда меня спрашивают, чем сказочная фантастика отличается от научной, я либо мямлю, либо глубокомысленно вещаю что-то не очень внятное, но заканчиваю свою речь рассуждениями о спектре — до чего же полезная штука спектр! — в пределах которого первое незаметно переходит во второе. По-моему, определения существуют для грамматики, а не для литературы — как урны для праха. Но, бесспорно, сказка и научная фантастика разительно отличаются друг от друга — как красный цвет от синего: у них разные длины волн. Если эти два цвета смешать, на бумаге (я ведь работаю на бумаге) получится фиолетовый, то есть нечто совсем иное. «Мир Роканнона» вне всякого сомнения фиолетовый. Урсула Ле Гуин
«В истории мировой литературы Жюль Верн — первый классик научно-фантастического романа, замечательный мастер романа путешествий и приключений, блестящий пропагандист науки и ее грядущих завоеваний. Он довел до высокого совершенств художественную форму приключенческого романа, обогатив его новым содержанием и подчинив пропаганде научных знаний. Наука в его романах неотделима от действия. На ней, собственно, и держится замысел […]. Фантастика произведений Жюля Верна основана на научном правдоподобии и нередко на научном предвидении». Е. Брандис «Наступил вечер. Спустилась непроглядная тьма. По земле полз густой туман, похожий на облака. Пошел дождь, смешанный со снегом. Сразу похолодало. Какая-то влажная мгла нависла над Ричмондом. Казалось, что неистовая буря установила перемирие между осаждающими и осажденными, и пушки умолкли, устрашась грозного рева урагана. Улицы города были пустынны. Ни души и на площади, посреди которой бился на ветру аэростат, — вероятно, не считали нужным в такую лютую непогоду охранять его. Итак, все благоприятствовало побегу пленных, но как же решиться на страшное путешествие, как отдать себя на волю неистовых стихий? -Неважная погодка! — пробормотал Пенкроф и, ухватившись за шляпу, ударом кулака покрепче ее нахлобучил.— Ну, да ничего! Как-нибудь справимся! В половине десятого Сайрес Смит и его спутники с разных сторон прокрались на площадь, где царил непроницаемый мрак, ибо ветер загасил все…
В сборник избранных произведений основоположника советской фантастической литературы А. Р Беляева (1884—1942) вошли романы «Голова профессора Доуэля» и «Человек-амфибия», повести «Последний человек из Атлантиды» и «Золотая гора», рассказ «Светопреставление». «Лоран повернула голову в сторону и вдруг увидала нечто, заставившее ее вздрогнуть, как от электрического удара. На нее смотрела человеческая голова — одна голова без туловища. Она была прикреплена к квадратной стеклянной доске. Доску поддерживали четыре высокие блестящие металлические ножки. От перерезанных артерий и вен, через отверстия в стекле шли, соединившись уже попарно, трубки к баллонам. Более толстая трубка выходила из горла и сообщалась с большим цилиндром. Цилиндр и баллоны были снабжены кранами, манометрами, термометрами и неизвестными Лоран приборами. Голова внимательно и скорбно смотрела на Лоран, мигая веками. Не могло быть сомнения: голова жила, отделенная от тела, самостоятельной и сознательной жизнью» (из романа «Голова профессора Доуэля» А. Р. Беляева).
Действие трилогии разворачивается в далеком будущем, когда заселены планеты миллионов звездных систем Галактики. Математик и психоисторик Хэри Сэлдон предсказывает крах и возрождение через много лет несокрушимой Галактической Империи. Чтобы смягчить последствия катастрофы он разрабатывает проект создания Основания, которое должно стать центром зарождения новой Империи. «Земли не было видно, ее сплошь покрывали многоярусные строения. Она терялась в постройках все возрастающей сложности. Горизонта тоже не было, один лишь серый металл на фоне неба. Гаал понял, что то же самое он увидит повсюду на планете. Все словно застыло, лишь несколько прогулочных машин неспешно плыли по небу, но он знал, что под металлической кожурой кишели миллиарды людей» (из романа «Основание» А. Азимова).